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文学桂军,当代文坛一道景观

    时值中国改革开放40周年,自治区成立60周年,7月7日,著名作家王安忆主?#20540;?#22797;旦大学当代文学创作与批评研究中心,联合《南方文坛》在复旦大学召开“广西作家与当代文学”研讨会,著名评论家陈思和、陈晓明、郜元宝、张新颖、谢有顺、张燕玲等近30余名专家,研讨了广西近三代作家对当代文学的贡献,分享林白、东西、凡一?#20581;?#30000;耳、陈谦、映川、李约热、朱山坡、光盘、刘春、陶丽群、小昌等12位广西作家的成长经历与创作体会。

文学桂军
 
    三代作家崛起广西文坛
 
    改革开放后近30年,广西三代作家以不俗的创作实绩在中国文坛崛起,被称为文坛的“广西现象”。
 
    这三代作家中,红土地的养育和滋润,使他们既有共性,也有独特的个性,体现在他们的创作中,是“各领风骚”。
 
    林白,从上世纪八九十年代的早期作品《同心爱者不能分手》《一个人的战争》,到跨进新世纪后的《万物花开》?#38497;九?#38386;聊录》,到近年的《致一九七五》《北去?#21019;恰罰?#37117;能引起热议。而她的被热议,又往往来自所谓的“个人化写作”和“女性主义”,并成为中国女性文学的代表。
 
    在此之后,就如评论家陈思和所言:“东西一代壮年作家力作不断,李约热、朱山坡等青年作家平地崛起,陈谦等海外华文作家影响日新,文脉不断,枝繁叶茂,成为当代文坛一道奇观。”
 
    而广西师范大学教授黄伟?#20540;?#30475;法是,20世纪整个80年代广西文学影响还是很微弱。一直到1996年,广西文学出现了一个爆发,当时林白已经离开广西,颇具影响了。广西本土的文学直到1996年才引起广泛的关注,东西的《没有语言的生活》、鬼子的小说,《南方文坛》的改版,使得文学桂军这个概念出现了。
 
文学桂军
参加研讨会的作家、评论家合影
 
 
    作家眼里的广西作家
 
    作家、复旦大学教授王安忆长期以来对普通话以外地区作者的写作很好奇,她说:“他们讲故事的方?#20581;?#27880;意生活细节的方式和普通话体?#36947;?#30340;人很不一样。我没有听过地道的广西话,但我知道广西有一个戏曲叫?#23454;鰨有?#25105;看电影《刘三姐》,它的表现能力很强。相较而言,上海的原创能力比较弱,语言也受限制,我们不太能用自己熟悉的方言写作,上海也没有大的剧作好的剧种。我们希望能向语言资源更好、更丰富的同行学习。”
 
    作家林白说:“我在任何一个地方,十次有八次人家一眼认出我是广西人,来参加这个会议,王安忆老师对方言的表现力的思考,是一个很好的提醒……”
 
    桂籍美国作家陈谦说:“我意识到最重要的是个性,各自文化的东西。我这些年写小说写的全部是广西的人,怎样去到美国,怎么在那里发展,承受的东西是什么,他的过去对今天带来的影响是什么。”
 
    广西作协主席东西说:“广西的作家有点荒诞,他们的格言可能就是卡夫卡的格言,即‘所有的?#20064;?#37117;摧毁我’。这种自我感觉是有道理的,和地理环境和当初对文学的神圣感都有关系。我在写作过程中经常想,我们应该有什么样的文学法则?广西作家的写作是挑战文学法则的,每一次写作都有可能改变文学法则。如果我们的文学法则一成不变,永远用一个文学法则来要求创作,那文学就会变得越来越简单。为什么作家想表达的东西,会被误读,是我表达得不?#27809;?#26159;信号被阻隔了?也许,这和我们只用固定的不变的文学法则要求文学创作有关。”
 
    东西打了一个形象的比方:“大熊猫有野生的也有圈养的。都是大熊猫,野生的很艰难,也很稀缺,?#25345;?#31243;度上,是靠野生的大熊猫证明大熊猫之所以是大熊猫。但是,现在的游客只要跟圈养的大熊猫拍一张照片,就兴奋不已。我们正在模糊野生和圈养的大熊猫的区别。如果读者和作家也忽视了这种区别,那写作将会变得越来越平庸。”
 
    作家田耳说:“广西人口头表达相对较弱,到了广西以后,你感觉到一种巨大的?#32842;?#24191;西作家的个性由此而建立,他们总是?#26144;聊?#20013;生成表达的个性,他们的写作总是要排除?#25345;?#34920;达的?#20064;?#25152;以往往个性独特。小说对语言恰恰有很大的包容性,口头表达最充?#20540;?#22320;方和最不充?#20540;?#22320;方,都能出作家。小说成为强势文体,语言上有一个穷上反下的功能,广西作家嘴上即使不能说,但是用那种表达的艰涩写成小说,反而自成一种风格,艰涩或流畅的语言在小?#36947;?#24182;无高下之分。这是我感受到的广西作家写作往往独具个性的原因。”
 
    作家朱山坡说:“我生活的地方跟广东交界,广东对我的影响?#23545;?#36229;过广西对我的影响。粤语方言对我的影响蛮大。写作以后经常会怀疑:一个连普通话都说不好的人能?#26149;?#23567;说吗?”但是朱山坡坚持了下来,并形成了自己具有辨识度的风格。
 
    作家凡一?#20581;?#26446;约热则认为上海是他们的创作福地,分别表达了感激之情。凡一平说:“我1989年到1991年在复旦大学中文系作家班进修,受到了非常正规的教育,复旦的两年改变?#23435;?#30340;命运。此次研讨之后,希望大家看到新的凡一平和新的作品。”李约热说,他早期在《上海文学》发的《李壮回家》,王安忆老师在日本演讲就?#28304;宋?#20010;?#31119;?#28436;讲的全文发在《上海文化》上,上海的朋友?#35328;又?#23492;给他,深受鼓舞。
 
    诗人刘春说:“我们广西的一些诗人曾经很‘豪放’,觉得广西诗歌和广西小说差距很小,研讨会让我看到差距其实挺大的。我们广西诗人还没有?#19994;?#36866;合自己的表达方式,通过诗歌文体处理现实生活的能力?#23545;?#19981;够。力度不够,深度不够。”
 
    评论家眼里的广西作家
 
    ?#26412;?#22823;学陈晓明教授表示对广西作家写作状态非常有共鸣。一开始读林白,后来读东西、鬼?#21360;?#26446;冯、凡一平,再后来读光盘、朱山坡,后来读映川,每一次都被他们的生活所打动。一开始谈广西作家的时候用“广西三剑客”,觉得他们出来其实是?#34987;?#29983;活本质。广西作家有非常鲜明的个性和共性,每一个人都非常奇特,包括都爱取一些古?#20540;?#21517;字,敢于和这个世界做出区别,这是他们的勇气,是?#28304;?#25991;学的方?#20581;?#20182;说:“我一直寻找他们群体的共性,今天王安忆老师提供了一个途径,一个思路,在方言上他们能?#19994;焦?#21516;的东西,方言本身成为他们对生命状态的理解。广西作家总是写出个人和外部世界灾?#30740;?#30340;关系。”
 
    陈晓明说:“广西作?#19968;?#26377;一个特点,非常擅长运用苦难这个材?#24076;?#20070;写苦难。他们在处理苦难的时候,总?#21069;?#33510;难的生活处理得生机勃勃,非常有魅力,但是我有时候想,如果不调用那么多苦难资源的时候,是否也能?#35805;?#36825;么一个生命孤立的状态和现实的灾?#30740;?#30340;关?#21040;?#31435;起来。能不能?#22659;?#19968;些苦难资源,在这个情况下,?#19968;?#26356;加佩服广西的作家。”
 
    中山大学中文系教授谢有顺称,广西作家的地方风格是存在的,而且比较清晰,这不完全是因为广西作家群中的大多数人来自广西本土,更重要的是,这些作家有一种朝向本土的写作自觉。他说:“地方性并不是空洞的,它包含了这个地方的经验、语言、记忆。不一定是方言写作,但你能感到作家笔下?#23435;?#30340;腔调、口气、用词,和广西这个地方的环境大有关系。通过文学,可以了解一个地方的风情,可以认识一个地方的人是如何生活,他们灵魂的形?#20174;?#26159;怎样的,这?#20013;?#20316;的地方性意义值得肯定。但我对广西作家的阅读感受,不仅于此。我感受最深的,是他们身上尖锐的现实?#23567;?#20182;们所写的生活,往往都是身边正在发生的、未经时间淘洗的现实。中国的许多作家,长于历史性的写作,广西作家却?#20013;?#20070;写正在发生的现实。东西、林白、田耳、凡一?#20581;?#38472;谦、映川、李约热、朱山坡、光盘、刘春、陶丽群、小昌等人,写了大量当下的故事,?#23435;鍶合?#24456;多都是边?#31561;?#32676;,都是一些渺小但真实的个体。通过这种现实感,可以看出一个作家身上背负了些什么,那些包括尖锐、苦难的现实,作家感受到了,并觉得自己有书写的责任,这是了不起的。”
 
    《南方文坛》主编张燕玲认为,林白作品的异质和魅力一直是中国当代文学的鲜明存在。“我见证了林白对文学三十年如一日不顾一切的追求。”张燕玲说,林白撕裂自己的“一个人战争”,创造性地把私生活写成了时代生活。她的创作充满女性的疼痛与悲情,文风尖锐奇崛,内蕴饱满,活力四射,为中国当代女性文学提供?#39034;中?#32780;长久的阐析范本,而近年的创作更是张开翅膀飞落现实大地,显示了她走向现实的文学自觉。
 
    张燕玲说,当代广西文学洋溢着野气横生的文学精神,也一?#34987;?#36291;着陡峭的剑走偏锋的文风,如八桂大地遍地的野生植物,散发出生猛奇异、蓬蓬勃勃的活力。文脉最有力道的当属东西、鬼?#21360;?#30000;耳、李约热、朱山坡、光盘,?#32422;?#26356;年轻的小昌、周耒等。除鬼子的“伤痛三部曲”正在成型外,东西的《耳光响亮》《后悔录》?#27934;?#25913;的命》“命运三部曲”,始终立足桂西北的贫瘠土地,以特立独行的创作对命运不懈的追问,?#32422;安?#22949;协的绝望反抗,来张扬现实批判意识。这种坚定的平民立场和决绝的批判精神,也是近20年中国作家?#26376;?#23572;克斯创作精神的张扬。沿着东西文风执着前行的当属朱山坡。我个人?#19981;?#26417;山坡的中短篇小说,既能触摸到作者俯视?#24605;洹?#24754;悯万物与灵魂救赎的情?#24120;?#36824;能感受到?#23435;?#30340;不妥协精神,?#32422;?#20316;者对小说的?#26082;?#35266;念,一种撒野后节制的精粹和魔力。
 
    谢有顺认为东西一直是20世纪60年代出生作家群中极为重要的一位,但很少有人指出,他是一位真正的先锋作家。很多先锋作家早已转型,或者只是在做一?#30452;?#36739;表面的形?#25945;?#32034;,可东西不同,他的先锋是内在的、骨子里的。他的写作,从一开始就?#20013;?#25506;索个人命运的痛苦、孤独和荒谬,并赋予这种荒谬感以轻松、幽默、反讽的?#20998;省?/div>
 
    评论家周立民说:“我最早感觉到广西文学的整体实力,是十?#25913;?#21069;陈思和老师主编《上海文学》时,委托张燕玲组织过一次广西作家专号,尽管是短篇小说为主的专号,但是,能够感受到广西新一代作家创作的生机勃勃,每一个人个性都特别强,能够看出广西文学的丰富和博大。这种大,从今天的会场上也能够体现出来,广西文学整体的胸怀比较大。林白,我以为她早就是?#26412;?#20316;家,映川、陈谦是海外作家,但是,广西是她们的‘娘家’,走到哪里都是自己人。小说强势的时代,他们也不排斥写诗。这次由我解读映川的作品,她的小?#31561;夢页?#20998;感觉到广西的作家文?#30452;?#21518;总是有一?#21024;ⅲ?#19981;知道这个劲是哪里来的,或许来自十万大山,?#37096;?#33021;来自漓江清泉,柔中有刚。文学需要世俗的滋养,?#20174;?#19981;能跌倒在世俗中,映川的很多作品表现出她独有的想象力,为我们面对这样的一个时代提供了一种打量的眼光。”
 
    评论家金理则对田耳予以了特别关注。他说,田耳的中国故事,关注的是30多年来中国社会发展和结构转型等宏观经验底下的,国人的?#25165;?#21696;乐和内在精神的?#39062;洌?#20182;们的欲求、愿望和人格在大时代的潮起潮落间面临何种张扬和窘?#21462;?#30000;耳的小说告诉我们,文学的成败,不在现实主义和日常生活之间的距离,而在于如何牢?#20255;?#20303;“平常的实生活的活泼经验”。
 
    最后,陈思和教授说:“我和王安忆创意召开这次研讨会,并请上海最活跃的评论家金理、黄?#20581;?#21608;立民、李伟长、黄德海、项静、张定浩、木叶等,先写评论后开研讨会,倾听广西作家发言。我觉得很好,希望年轻一代的评论家能把广西文学放在心里,把广西作家的创作成果看成是我们自己的文学理念的追求,如果在未来的五年十年十五年里,这批年轻的评论?#19968;?#20250;继续关心广西文学的创作,那今天这个研讨会就有意义了。”
 


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